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原标题:《我的姐姐》:她触及到了现代性,却无法承受现代性的代价

真刀实干台湾版武则天
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最近《我的姐姐》票房排名领先,打破了不同时期看电影的记录。像《送你一朵小红花》 《你好,李焕英》一样,再次证明了现实主义电影的重要地位。母爱和亲情是人类永恒的需求,是艺术创作永恒的主题,它紧紧跟随日常生活和人生选择的现实主题,引起观众强烈的情感共鸣,同时也挑起了我们理性和情感之间的纠缠和争论。

灵山村七零娇甜甜
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父母车祸去世,留下妹妹和一个年近20的弟弟。你想承担起抚养这个弟弟的责任吗?《我的姐姐》尖锐地向姐姐和观众抛出了这么痛苦的问题。

电影作为一门大众艺术,会受到人文社会科学的多种方法的审视和审视。电影告诉我们的人生故事和情感体验,不是提供标准答案,而是让我们开始思考人生选择、内心欲望和人性。

电影《我的姐姐》开头,为观影讨论开辟了话题分类。失踪的女主角安然被警方盘问。警方表示,车祸中死亡的这对夫妇只有与儿子的照片,没有与女儿的照片。但是在事件发生之前,他们给安然打了十几次电话,她都不接,直接造成了安然的内疚。其实,以故事开头的这两个矛盾事件作为铺垫,创作者似乎是先发制人地告诉我们父母的偏心,让女儿背负着不孝的包袱直到死去,而不是真心实意地问父母这样那样是否偏心。

总的来说,这是一部抒情电影,没有认真讨论伦理话题的野心。它的抒情风格也很怀旧,很像上个世纪流行的电视剧,比如《星星知我心》 《妈妈,再爱我一次》等等。《星星知我心》的故事结构也和《我的姐姐》很像。父亲死于车祸,母亲又得了癌症。孩子们打算做什么?真的很影响观众的同情心。《妈妈,再爱我一次》也是母子联系。作为一种“香”,幼儿不愿意接受与母亲分离,多次逃离富裕家庭,试图回到母亲身边。还有由著名沪剧演员陈瑜主演的沪剧电视剧《明月照母心》,讲述了一个老师如何一次又一次成为孤儿,最后不得不送走这些没有抚养义务的孩子。《我的姐姐》年,弟弟安紫蘅总是在姐姐最想失去他的时候一遍又一遍的叫“姐姐”,好像是通关咒语。

如果用现代心理学来看这些故事,这些孩子都有严重的“依恋焦虑”。我们出生的过程就是学会“分开”,先从母亲子宫分开,再从母亲乳房分开,最后从母亲分开。每一次分离都不仅仅是危机,更是成长的契机。这类似于古代西方男孩成年仪式中,要独自参加一场战争,其本质是训练他们离开母亲,变得坚强。女生的成长要暧昧得多,好像在说“结婚”,婚后的感情就不那么重要了。最近又变得重要了,因为很多女生婚姻都很不幸福。

我们之前没有深入研究这些问题。但幸福不是人生的主要目的,而是对人生意义的追求。安然的人生意义是什么?一开始她逃离了这个不公平的家庭,后来又逃离了要求她结婚生子的家庭。她用来对抗生活的工具是“考研”,但是考研之后,她去了“北京”。去北京之后呢?这只是一个选择,并没有承诺或者假设考上研究生就能进入理想的轨道。即使没有哥哥的问题,她的人生规划还是经不起考验。

但是,这也是我认同《我的姐姐》的部分。至少电影给了安然一张阳性的试卷。似乎她最终赢得了一个充分表达自己感情的机会,却没有完全完成作为女生成人礼的“艰难抉择”。她的自我觉醒来自于“一个孩子”的结局,父母为了有一个弟弟而伪造她的残疾,并因为她暴露了自己的健康特征而殴打她。当然这是不对的,而且从形象上看,母亲是在保护她,这一切都是父亲的意愿。父亲打了她却没有打弟弟,弟弟只是找妈妈而不是找父亲,说明弟弟的依恋还是偏向妈妈的。他们兄妹只在父母坟前有过一次有趣的对话,弟弟说:“好像我们没有同一个父亲。”。这其实是一个很好的戏剧话题。

日本电影《帮老爸拍张照》,做了类似的剧情。一对亲生姐妹应母亲的要求去探望垂死的父亲,父亲早年抛弃了她们。小妹妹对父亲的记忆很淡,虽然不情愿,还是去了。当她到达父亲居住的国家时,她发现父亲已经去世,但她没想到会遇到一个同父异母的哥哥。在与弟弟的交往中,他们发现了父亲的另一面。这在他们心里是个没心没肺的人,但在他们弟弟心里却是个很好的人。三个孩子,有商有量,嘀咕着:“原来爸爸是这样的人。”。直到参加葬礼,女孩为父亲捡了骨头,对父亲说:“爸爸,我不恨你,也不感谢你。”因为他们没有看到爸爸本人,只能给他的骨头拍一张照片。电影传达了一种奇妙的东西,这不是一个是非或性别的问题,而是人类的复杂性和生活的短暂性。

《我的姐姐》在故事的流畅性上表现得很好,但在深刻性上要弱得多。父母去世后,没有出现两个孩子争夺父母爱情的问题,演变成安然软弱的男朋友和聪明的弟弟之间的博弈。这两个人都没有完成精神上的独立,总想依附强大的母性能量。他们都在为安然抽象的母爱而战,都在寻找新的母亲。安然虽然对自己有很高的理性要求,但没有实践理性的能力。当然,很遗憾她错过了另一个成长的机会。她没有抓住机会在危机中变得强大。她是如此摇摆不定,情绪激动,不清楚。其实我们很容易放弃一个人。对于一个没有利益共同体的人来说显然更舒服。而成长的本质是变得复杂,去承担复杂,在复杂的生活变化中不断调整新的计划并实施。

大妈的故事是典型的女性受害故事。阿姨的出生时间并没有给她更好的选择。她出生了

活的样子,像我们在生活中见过的很多女人,她们吃苦耐劳、压抑自己的感受、放弃自己的成长性,换来的是社会的广泛认同。她们没有不劳而获,十分值得尊重,社会对她们也没有与众不同的要求。社会对安然其实也没有什么与众不同的要求,是她自己看似渴望着不同。“与众不同”是有成本和代价的,这个代价可能就是要放弃所有人对她的喜欢,放弃感性。许多人不喜欢《我的姐姐》的结尾,是因为他们发现安然绕了一大圈并没有什么真正意义上的改变,她辜负了在影片开始对她有期待的人。她好像触及到了现代性,又无法完全负担现代性的代价。

对年轻女性而言,现实困顿下幻想的飞驰与逃避现实苦闷的渴望是永恒的话题,于是基于童年或原生家庭创伤背景之下的《过春天》的情欲探索,《狗十三》的咀嚼受苦,《春潮》的遁入怀疑,成为女性电影的抒情方式。而男性不管他出身如何、受教育程度如何,创作者和观众的一般审美都指向两个基本话题:“我什么时候发达”“我什么时候发财”。这是很有意思的映照。至少从女观众的角度出发,我更想看到的其实是怎么走出困境,而不是如何情感丰富地在雨天、在墓前、在失恋时一遍又一遍地原地绕圈。自我怜悯所产生的愉悦是有毒的,尽管她能表现得很温柔、很善良、很包容,就像“姑姑们”一样。

正因如此,《我的姐姐》是一部温和的言情片。它虽然触碰到了一些社会话题,但它自己都没有雄心,也不必太苛求它的完善。在电影院里,有许多女观众都在哭。可能是有些细节,让她们看到了自己经历过的事,经历过的委屈和不忍心。作家王定国写过一篇散文《姐姐》,文中他写道:“那时我还有一个姐姐”,可见姐姐已经不在人世。小时候,他剽窃了姐姐的一篇作文,还得到了老师的表扬,后来姐姐所有的东西都烧掉了,家也搬迁了,姐姐在作文里把小镇写活了,她自己却找不到回家的路了。妈妈“有时忘了擦掉泪水”,她在哭什么?王定国写道:“我本来就不想忘记,所以一直不敢悲伤”。为什么呢?似乎每一句都语焉不详。

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